胖mm戴什么项链好看？
胖人适合戴长短适中的有垂感的项链，项链坠不能太小。比如水滴形，海豚形，有视觉拉长的效果。
项链尺寸视人而定，脖子粗的，尺寸要大些，反之则小些。衣领高，项链尺寸不要太长，否则挂件不宜露出穿一字领羊毛衫，可只戴项链，不配挂件；穿三翻领及高领羊毛衫，绒毛衫，项链要戴在衣服外面，挂件要没有菱角毛刺，以免相互摩擦。如果要穿出项链上的挂件，项链就不宜太长太粗。如果只考虑项链的美观，还要注意项链的款式和服装款式的配合，有的用单串式，有的用多串式的。
胖胖的小楷我总觉得比瘦瘦的小楷好看，你觉得呢？
汉成帝爱“排骨精”赵飞燕，唐玄宗宠“肥美人”杨玉环，萝卜青菜，各有所爱。当然，环肥燕瘦，左拥右抱，***皆想。
书法的风格多种多样，就小楷而言，既有文徵明的纤瘦挺拔，也有刘罗锅的丰腴肥厚，各具风***，都有迷人之处。
“吴门四才子”之一的文徵明，小楷工稳精细，笔法精到，金钩银划，瘦到极致，劲到极致，独步有明一代。
“浓墨宰相”刘墉，小楷初看***软滑，若团团棉花，软弱无力，细审则骨骼分明，内含刚劲，如安静的宽厚长者在午后漫步，安静而雍容。
而“楷书之祖”钟繇流传下来的小楷作品，虽数量不多，但风格各异。“天下第一楷书”《荐季直表》略显肥厚，拙态可掬；《贺捷表》则更显纤细，笔调灵动。
美女的肥瘦，各有妙处，肥者更有手感，瘦者更显线条。
书法的肥瘦，各具特色，肥者华贵端庄，瘦者骨力强健。
但肥宜含骨，否则便成“墨猪”；瘦宜有肉，否则便成“柴鸡”。
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写小楷，在笔法上相对来说比大中楷简单，但在结体上却不输大中楷。书法讲究的是线条变化，字体上胖也好，瘦也罢，都是相对来说的。小楷线条上也讲究变化，粗中有细，粗细相间。有的小楷以粗笔画为主，细笔画为辅，有的小楷以细笔画为主，粗笔画为辅。喜欢胖的或瘦的字，则是因人而异，或因时而异。
小楷建议应该写瘦瘦一点，就是小一些！当然段位不同可能写的风格也会随之改变！
我们从初学者的角度来先分析下：
我们都知道，一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈。
写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直。运笔灵活多变，莫可限定。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神***飞扬。
小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章。字如不好，文章再好也要受影响。朝考状元、翰林，尤注重书法。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的。一般读书，也都善写小字。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽。
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